Salma Hayek: Harvey Weinstein è anche il mio mostro

HARVEY WEINSTEIN era un cinefilo appassionato, un amante dei rischi, un patron di talento nel cinema, un padre amorevole e un mostro.

Per anni, era il mio mostro.

Questo autunno, sono stata avvicinata dai giornalisti, attraverso diverse fonti, compresa la mia cara amica Ashley Judd, per parlare di un episodio della mia vita che, sebbene doloroso, pensavo di averci fatto pace.

Mi sono fatta il lavaggio del cervello pensando che era finita e che ero sopravvissuta; Mi sono nascosta dalla responsabilità di parlare con la scusa che c'erano già abbastanza persone a far luce sul mio mostro. Non consideravo la mia voce importante, né pensavo che avrebbe fatto la differenza.

In realtà, stavo cercando di salvarmi la sfida di spiegare diverse cose ai miei cari: perché, quando avevo casualmente menzionato che ero stata vittima di bullismo come molti altri da Harvey, avevo escluso un paio di dettagli. E perché, per tanti anni, siamo stati cordiali per un uomo che mi ha ferito così profondamente. Ero orgogliosa della mia capacità di perdonare, ma il semplice fatto che mi vergognassi di descrivere i dettagli di ciò che avevo perdonato mi fece domandare se quel capitolo della mia vita fosse stato davvero risolto.

Quando così tante donne si fecero avanti per descrivere ciò che Harvey aveva fatto a loro, dovetti affrontare la mia vigliaccheria e accettare umilmente che la mia storia, per quanto importante per me, non era altro che una goccia in un oceano di dolore e confusione. A questo punto sentivo che nessuno si sarebbe preoccupato del mio dolore - forse questo è stato un effetto delle molte volte che mi è stato detto, specialmente da Harvey, che non ero nessuno.

Stiamo finalmente prendendo coscienza di un vizio che è stato accettato socialmente e ha insultato e umiliato milioni di ragazze come me, perché in ogni donna c'è una ragazza. Mi ispiro a coloro che hanno avuto il coraggio di parlare, specialmente in una società che ha eletto un Presidente che è stato accusato di molestie sessuali e di aggressione da più di una dozzina di donne e che tutti abbiamo sentito fare una dichiarazione su come un uomo di potere possa fare tutto ciò che vuole alle donne.

Bene, non più.

Nei 14 anni in cui sono passata da studentessa a star di soap messicana a una comparsa in alcuni film americani in attesa di catturare un paio di fortunate aperture nell'ambiente come "Desperado" e "Mela e tequila", Harvey Weinstein era diventato il mago di una nuova ondata di cinema che ha portato contenuti originali nel mainstream. Allo stesso tempo, era inimmaginabile che un'attrice messicana aspirasse a un posto a Hollywood. E anche se stavo dimostrando che sbagliavano, non ero ancora nessuno.

Una delle forze che mi ha dato la determinazione di perseguire la mia carriera è stata la storia di Frida Kahlo, che nell'età d'oro dei muralisti messicani aveva fatto piccoli dipinti intimi che tutti guardavano dall'alto in basso. Ha avuto il coraggio di esprimersi mentre ignorava lo scetticismo. La mia più grande ambizione era quella di raccontare la sua storia. È diventata la mia missione rappresentare la vita di questa straordinaria artista e mostrare il mio Messico nativo in un modo che combatteva gli stereotipi.

Salma Hayek e Alfred Molina in "Frida"

L'impero Weinstein, che allora era Miramax, era diventato sinonimo di qualità, raffinatezza e rischio - un rifugio per artisti che erano complessi e provocatori. Era tutto ciò che Frida era per me e tutto ciò che aspiravo a essere.

Avevo iniziato un viaggio per produrre il film con una società diversa, ma ho combattuto per riportarlo a Harvey.

L'ho conosciuto un po 'attraverso il mio rapporto con il regista Robert Rodriguez e la produttrice Elizabeth Avellan, che era allora sua moglie, con la quale avevo fatto diversi film e che mi avevano preso sotto la loro ala. All'epoca, tutto ciò che sapevo di Harvey era che aveva un notevole intelletto, era un amico leale e un padre di famiglia.

Sapendo quello che so adesso, mi chiedo se non fosse la mia amicizia con loro - e Quentin Tarantino e George Clooney - a salvarmi dallo stupro.

L'accordo che facemmo inizialmente era che Harvey avrebbe pagato per i diritti di lavoro che avevo già sviluppato. Come attrice, mi sarebbe stata pagata la scala minima di Screen Actors Guild più il 10%. Come produttrice, avrei ricevuto un credit che non era stato ancora definito, ma nessun pagamento, il che non era poi così raro per una produttrice femminile negli anni '90. Ha anche richiesto un accordo firmato per me per fare molti altri film con Miramax, che pensavo avrebbe cementato il mio status di leader.

Non mi importava del denaro; Ero così entusiasta di lavorare con lui e quella compagnia. Nella mia ingenuità, pensavo che il mio sogno si fosse avverato. Aveva convalidato gli ultimi 14 anni della mia vita. Aveva dato una possibilità su di me - un nessuno. Aveva detto di sì.

Non sapevo che sarebbe arrivato il mio turno per dire di no.

No ad aprirgli la porta a tutte le ore della notte, hotel dopo hotel, luogo dopo luogo, dove si sarebbe presentato inaspettatamente, compreso un luogo in cui stavo facendo un film nel quale non era nemmeno coinvolto.

No, per farmi una doccia con lui.

No, per permettergli di guardarmi fare una doccia.

No a permettergli di farmi un massaggio.

No, lasciare che un suo amico nudo mi faccia un massaggio.

No a permettergli di farmi del sesso orale.

No a spogliarmi con un'altra donna.

No, no, no, no, no ...

E con ogni rifiuto arrivò la rabbia machiavellica di Harvey.

Non credo che odiasse qualcosa di più della parola "no". L'assurdità delle sue richieste passò dal ricevere una chiamata furiosa nel bel mezzo della notte chiedendomi di licenziare il mio agente per uno scontro che stava avendo con lui su un diverso film con un cliente diverso a trascinarmi fisicamente fuori dal galà di apertura del Festival del Cinema di Venezia, che era in onore di "Frida", così avrei potuto frequentare la sua festa privata con lui e alcune donne che pensavo fossero modelle ma mi dissero in seguito che erano escort.

La gamma delle sue tattiche persuasive passò dal parlarmi dolcemente a quell'unica volta in cui, in un attacco di rabbia, disse le terrificanti parole: "Ti ucciderò, non credo di non poterlo fare".

Quando alla fine capì che non avrei fatto il film nel modo in cui si aspettava, mi disse che aveva offerto il mio ruolo e la mia sceneggiatura, con i miei anni di ricerca, a un'altra attrice.

Ai suoi occhi, non ero un artista. Non ero nemmeno una persona. Ero una cosa: non un nessuno, ma un corpo.

Salma Hayek è Frida Kahlo in "Frida"

A quel punto, ho dovuto ricorrere all'utilizzo di avvocati, non perseguendo un caso di molestie sessuali, ma rivendicando "malafede", dato che avevo lavorato così duramente per un film che non intendeva farmi fare o vendermi. Ho provato a tirarlo fuori dalla sua compagnia.

Ha affermato che il mio nome come attrice non era abbastanza grande e che ero incompetente come produttrice, ma per chiarire sé stesso legalmente, come ho capito, mi ha dato una lista di compiti impossibili con una scadenza serrata:

1. Ottieni una riscrittura della sceneggiatura, senza alcun pagamento aggiuntivo.

2. Raccogliere $ 10 milioni per finanziare il film.

3. Avere un regista di lista A.

4. Ingaggiare attori di spicco in quattro dei ruoli minori.

Con grande stupore di tutti, non ultimo il mio, l'ho consegnato grazie a una falange di angeli venuta in mio soccorso, tra cui Edward Norton, che ha riscritto magnificamente la sceneggiatura parecchie volte senza mettere nessun suo credit, e la mia amica Margaret Perenchio, un tempo produttrice, che ha messo i soldi. La brillante Julie Taymor ha accettato di dirigere e da quel momento è diventata la mia roccia. Per gli altri ruoli, ho reclutato i miei amici Antonio Banderas, Edward Norton e la mia cara Ashley Judd. Fino ad oggi, non so come ho convinto Geoffrey Rush, che a malapena conoscevo all'epoca.

Ora Harvey Weinstein non solo era stato rifiutato, ma stava anche facendo un film che non voleva fare.

Ironia della sorte, una volta che abbiamo iniziato le riprese, le molestie sessuali si sono interrotte, ma la rabbia è aumentata. Abbiamo pagato il prezzo per tenergli testa quasi ogni giorno di riprese. Una volta, in un'intervista, ha detto che Julie ed io eravamo le più grosse rompiballe che avesse mai incontrato, ma l'abbiamo preso come un complimento.

A metà riprese, Harvey è apparso sul set e si è lamentato del monociglio di Frida. Ha insistito perché io eliminassi l'andatura zoppicante e rimproverò la mia performance. Poi ha chiesto a tutti nella stanza di uscire, tranne me. Mi disse che l'unica cosa che avevo era il mio sex appeal e che non c'era niente di tutto questo nel film. Così mi ha detto che avrebbe interrotto il film perché nessuno avrebbe voluto vedermi in quel ruolo.

Era un'anima schiacciante perché, confesso, persa nella nebbia di una sorta di sindrome di Stoccolma, volevo che mi vedesse come un'artista: non solo come attrice capace, ma anche come qualcuno in grado di identificare una storia avvincente e avere la visione per dirlo in un modo originale.

Speravo che mi riconoscesse come una produttrice, che oltre a consegnare la sua lista di richieste avevo lavorato sulla sceneggiatura e ottenuto i permessi per usare i dipinti. Avevo negoziato con il governo messicano, e con chiunque dovessi, per ottenere luoghi che non erano mai stati donati a nessuno in passato - incluse le case di Frida Kahlo e i murales del marito della Kahlo, Diego Rivera, tra gli altri.

Ma tutto ciò non sembrava avere alcun valore. L'unica cosa che ha notato è che non ero sexy nel film. Mi ha fatto dubitare di essere una brava attrice, ma non è mai riuscito a farmi pensare che il film non valesse la pena farlo.

Mi ha offerto un'opzione per continuare. Mi avrebbe lasciato finire il film se avessi accettato di fare una scena di sesso con un'altra donna. E ha chiesto la nudità frontale completa.

Aveva chiesto costantemente più pelle, più sesso. Una volta, Julie Taymor lo convinse a concludere un tango in un bacio invece della scena amorosa che voleva che girassimo tra il personaggio di Tina Modotti, interpretato da Ashley Judd, e Frida.

Salma Hayek e Ashley Judd in "Frida"

Ma questa volta, mi è stato chiaro che non mi avrebbe mai permesso di finire questo film senza che lui avesse la sua fantasia in un modo o nell'altro. Non c'era spazio per la negoziazione.

Dovevo dire di sì. Ormai sono passati tanti anni della mia vita in questo film. Avevamo circa cinque settimane di riprese e avevo convinto tante persone di talento a partecipare. Come potevo lasciare che il loro magnifico lavoro andasse sprecato?

Avevo chiesto così tanti favori, ho sentito un'immensa pressione per esprimere e un profondo senso di gratitudine per tutti coloro che hanno creduto in me e mi hanno seguito in questa follia. Così ho accettato di fare la scena insensata.

Sono arrivata sul set il giorno in cui avremmo girato la scena che credevo avrebbe salvato il film. E per la prima e l'ultima volta nella mia carriera, ho avuto un esaurimento nervoso: il mio corpo ha cominciato a tremare in modo incontrollabile, il mio respiro era breve e ho cominciato a piangere e piangere, incapace di fermarmi, come se stessi vomitando lacrime.

Dato che quelli intorno a me non conoscevano la mia storia di Harvey, sono stati molto sorpresi dalla mia lotta quella mattina. Non era perché sarei stata nuda con un'altra donna. Era perché sarei stata nuda con lei per Harvey Weinstein. Ma non potevo dirlo allora.

La mia mente capì che dovevo farlo, ma il mio corpo non smise di piangere e di avere convulsioni. A quel punto, ho iniziato a vomitare mentre ero su un set congelato in attesa ancora di sparare. Ho dovuto prendere un tranquillante, che alla fine ha fermato il pianto ma ha peggiorato il vomito. Come puoi immaginare, non era sexy, ma era l'unico modo in cui potevo affrontare la scena.

Quando finirono le riprese del film, ero così turbata dal punto di vista emotivo che dovetti distanziarmi durante la post-produzione.

Quando Harvey ha visto il film tagliato, ha detto che non era abbastanza buono per una versione cinematografica e disse che lo avrebbe inviato direttamente al video.

Questa volta Julie ha dovuto combattere contro di lui senza di me e lo ha convinto a proiettare il film in un cinema a New York testandolo ad un pubblico e abbiamo segnato più di 80.

Meno del 10% dei film raggiunge quel punteggio in un primo screening.

Non sono andata alla proiezione prova. Ho atteso con ansia di ricevere la notizia. Il film ha segnato 85.

E di nuovo, ho sentito Harvey infuriarsi. Nella hall di un teatro dopo la proiezione, ha urlato a Julie. Ha appallottolato un cartoncino segnapunti e l'ha lanciato contro di lei. La colpì sul naso. Il suo compagno, il compositore del film Elliot Goldenthal, entrò e Harvey lo minacciò fisicamente.

Una volta che si è calmato, ho trovato la forza di chiamare Harvey per chiedergli anche di proiettare il film in un cinema a Los Angeles, con un totale di due sale. E senza troppi problemi, me lo ha dato. Devo dire che a volte è stato gentile, divertente e spiritoso - e questo era parte del problema: non sapevi mai saputo quale Harvey avresti preso.

Mesi dopo, nell'ottobre del 2002, questo film, sulla mia eroina e ispirazione - questa artista messicana che non è mai stata riconosciuta ai suoi tempi con la sua andatura zoppicante e il suo monociglio, questo film che Harvey non ha mai voluto fare, gli ha dato un successo al botteghino che nessuno avrebbe potuto prevedere, e nonostante la sua mancanza di supporto, ha aggiunto sei nomination all'Oscar alla sua collezione, inclusa come migliore attrice.

Salma Hayek e la grande regista Julie Taymor

Anche se "Frida" alla fine gli è valso due Oscar, non ho ancora visto alcuna gioia. Non mi ha mai più offerto un ruolo da protagonista in un film. I film che ero obbligata a fare sotto il mio accordo originale con Miramax erano tutti ruoli secondari.

Anni dopo, quando mi sono imbattuta in lui a un evento, mi ha tirato da parte e mi ha detto che aveva smesso di fumare e che aveva avuto un infarto. Disse che si era innamorato e che si era sposato con Georgina Chapman, e che era un uomo cambiato. Alla fine, mi disse: "Hai fatto bene con 'Frida'; abbiamo fatto un bel film. "

Gli ho creduto. Harvey non avrebbe mai saputo quanto significassero quelle parole per me. Inoltre non avrebbe mai saputo quanto mi ferisse. Non ho mai mostrato ad Harvey quanto ero terrorizzata da lui. Quando lo vedevo socialmente, sorridevo e provavo a ricordare le cose belle di lui, dicendomi che sono andata in guerra e ho vinto.

Ma perché così tante di noi, in quanto donne, devono andare in guerra per raccontare le nostre storie quando abbiamo così tanto da offrire? Perché dobbiamo lottare con le unghie e con i denti per mantenere la nostra dignità?

Penso che sia perché noi, come donne, siamo state svalutati artisticamente a uno stato indecente, al punto che l'industria cinematografica ha smesso di fare uno sforzo per scoprire ciò che il pubblico femminile voleva vedere e quali storie avremmo voluto raccontare.

Secondo uno studio recente, tra il 2007 e il 2016, solo il 4% dei registi erano donne e l'80% di loro ha avuto la possibilità di realizzare un solo film. Nel 2016, un altro studio ha rilevato che solo il 27% delle parole pronunciate nei film più grandi erano parlate da donne. E la gente si chiede perché non ha sentito le nostre voci prima. Penso che le statistiche siano auto-esplicative - le nostre voci non sono benvenute.

Finché non ci sarà uguaglianza nel nostro settore, con uomini e donne che hanno lo stesso valore in ogni aspetto di esso, la nostra comunità continuerà a essere un terreno fertile per i predatori.

Sono grata a tutti coloro che ascoltano le nostre esperienze. Spero che aggiungendo la mia voce al coro di coloro che stanno finalmente parlando, si farà luce sul perché sia così difficile, e sul perché così tante di noi hanno aspettato così tanto tempo. Gli uomini molestavano sessualmente perché potevano. Le donne parlano oggi perché, in questa nuova era, finalmente possono.

Traduzione a cura di HUMAN & DIGNITY

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Autrice dell'articolo: Salma Hayek

Traduzione a cura di: Gian